Poesia in movimento: flusso avanti e indietro nel campo da tennis

Dopo aver rivisto di recente la vittoria di Roger Federer a Wimbledon, sono stato ispirato a riflettere sui punti in comune tra l’elegante prestazione del campione e quella del grande design. Con alcune osservazioni di replay, sono giunto alla conclusione che la confluenza del genio del tennis e dell’architettura superiore è espressa al meglio da una sola parola: FLOW.

I movimenti di vetro di Federer – serve, dritto, rovescio, volée, drop shot – hanno come base una strategia ben pensata. Nel design, chiamiamo queste eccellenti tattiche: un piano generale. I suoi movimenti sono strategicamente ben compresi e, sebbene siano eseguiti alla velocità della luce, c’è un metodo per la loro follia sublime. Mentre una stanza scorre con la forma e la funzione sulla scia del successivo, i movimenti di Federer appaiono come immaginativamente affogati e intelligenti come uno spazio splendidamente scolpito. Sia l’esecuzione del campione che quella di una casa dal design fluido mostrano FLOW, una grazia e un movimento apparentemente eleganti, senza sforzo, in uno stile che sembra essere sempre stato.

Se vengono effettuati confronti, devono iniziare con il piano generale. Con ogni set, ogni gioco, ogni colpo, il gioco interno di Federer è disegnato con intelligenza e sicurezza. Così come con una concezione fluida dell’architettura. Cioè, un buon architetto / designer sa come intagliare e manipolare la metratura in modo che il piano scorra con equilibrio, ordine e armonia, producendo buone energie – una vittoria. In sostanza, la chiave di volta di tutto il grande design è la pianta. Il modo in cui uno spazio scorre da un’area all’altra determina il successo generale di un progetto. E creare “flusso” è un’arte. Quando Federer mette alla prova un colpo, è evidente che ha in mente i seguenti prossimi. Un grande dritto che serve a un angolo con un angolo di 45 gradi spesso fa precipitare un magnifico colpo di cross-court sul lato opposto. Se si dovesse pianificare il piano dei suoi movimenti, si vedrebbero interessanti intersezioni di angoli inclinati, con quasi precisione come movimenti ottagonali. Quando Federer punta verso il basso, le pareti sono a sé stanti, creando un perfetto ordine di equilibrio e una simmetria di forme.

Gli spazi ben progettati sono trasformativi. Come un grande servizio, l’aspetto visivo è puramente il primo punto di impatto o contatto. Gli spazi che esibiscono piani ben composti ottengono lo stesso effetto: si sentono naturali, come se fossero sempre stati. Così anche con i movimenti del signor Federer che sembrano più facili da fare. Questi spazi si muovono in modi ingegnosi, fornendo un flusso che è sia accogliente che razionale. È una sensazione elegante, magistrale, sia dentro che fuori dal campo!

Sospetto che di qualsiasi area, l’ingresso è il “servizio” della casa. Imposta il tono e la sensazione dell’intero spazio. È sia la prima che l’ultima impressione che il proprietario della casa riceve della sua abitazione. Ed è qui che si è fatti sentire o accolti o disorientati, a seconda del successo generale e del sentimento che il foyer evoca. È, in sostanza, il preludio per ciò che verrà. Così anche con il servizio di Federer, che è, a tutti gli effetti, l’unico colpo su cui ha il controllo completo e, quindi, quello che determina il ritmo del suo gioco. Dovrebbe essere un asso, è un vincitore! Se l’atrio crea l’effetto giusto, è anche l’arma più potente dell’architetto. Le voci esprimono una generosità di spazio; sono il punto di partenza da cui tutte le altre stanze circolano e si irradiano. Il lancio, creando un servizio perfetto, è la mano artistica con cui il foyer è scolpito. Con una torsione del polso o della mano, viene fatto un colpo che vince o manca. È completamente all’interno della mano di Federer (e del genio) se la sua palla fa un atterraggio perfetto o colpisce in rete o oltre. Come il servizio, la voce Foyer orchestra il tono e il sentimento della casa / gioco; È il tiro più potente del creatore e del tennista.

In termini di flusso corretto, dentro e fuori dal campo, sia Federer che l’architetto sono consapevoli di dove sono posizionati. C’è una consapevolezza intuitiva su quanto dietro la linea di base o sulla rete, ha bisogno di essere. Come così, con la casa ben intenzionata. Procedendo da una stanza all’altra, sembra proprio così, come se sapessi dove dovresti essere in ogni momento. I movimenti di scorrimento della Fed in campo somigliano molto a questa fluida interazione tra gli spazi. Se dovesse trovarsi nella “terra di nessuno”, Federer sarà disorientato, poiché è stato spinto in una zona precipitosa della corte da cui probabilmente si verificherà una perdita. E, se il padrone di casa si trova di fronte a una serie di scatole e porte che sono posizionate in modo ellittico e sbilanciato, questa scomoda disposizione di stanze creerà una simile disarmonia.

Per il flusso generale di spazio è possibile effettuare un confronto con il tiro trasversale. Esprime il flusso generale di uno spazio in quanto è il tiro più naturale da realizzare in campo. Come lo sparo più sicuro, con la rete al suo punto più basso, è il più facile da fare. Come camminare lungo un corridoio con stanze che seguono stanze enfillade, esprime un naturale progresso di movimento. I rovescio e il dritto di corte di Federer agili e aggraziati sembrano scivolare oltre i suoi avversari. La sua mossa è così agile che, con il movimento del suo polso, la sua inquietante intuizione per il posizionamento lo rende un vincitore. Geniale, sì, geniale accortezza, di sicuro.

La linea in basso è un problema diverso. Qui, si incontra l’inaspettato. Gli avversari di Federer sono spesso scoraggiati dalla sua inaspettata posizione perfettamente posizionata in linea. È un tiro più rischioso, più difficile, preciso, che coglie di sorpresa l’avversario. Usando questo colpo percentuale più basso, la Fed è in grado di tirare fuori la rotta avversa, mettendo in atto un cambio di direzione efficace, e quindi eseguendo un punto vincente. Per l’architetto che crea spazi che inclinano, ruotano e ruotano, sta portando il suo proprietario di casa in un magico viaggio visivo intorno ad archi e rotonde. E poi, all’improvviso, fuori dalla tana del coniglio, appare la deliziosa sorpresa: una sublime visione del paesaggio o di dettagli architettonici furbi (come una nicchia).

Lo stile dominante di Federer e la sua silenziosa sicurezza sono eguagliati dal maestro architetto creativo che sferza con grazia elegante le sue sculture visive. Con un senso di composizione e sicurezza, il campione di tennis trama e pianifica le sue mosse come in un gioco di scacchi consumato. La dignità e la classe che sia Federer sia il maestro architetto apportano al loro gioco sono esemplari. Non dubitando mai delle loro capacità, entrambi si sforzano di creare i propri capolavori come se fossero bloccati in combattimento con se stessi piuttosto che con gli avversari. Problem solver per eccellenza, sono in grado di analizzare la situazione in una prospettiva allargata, eseguendo un colpo / colpo alla volta.

Agile sia per la linea di base che per il gioco in rete, Federer offre un’eccezionale versatilità di gioco. Con il progettista, la capacità di vedere l’intera immagine mentre si esplora nei dettagli, illustra anche la mobilità del movimento. Inoltre, l’attenzione ai dettagli, la creazione di colpi di scena e il piacere e la sorpresa visiva, è ugualmente magistrale negli scatti interni del campione del tennis, dove l’inaspettato crea il finale perfetto.

L’attenzione ai dettagli nel design è la finitura di un bellissimo spazio. Illustra un’intelligenza di pensiero e rispetto per l’intelligenza e il genio dell’architettura. Scelta di finiture e materiali, fino ai più piccoli dettagli, come la nicchia o rivelare, mostra il vero artista del capomastro. Per Federer, questa attenzione ai dettagli si presenta sotto forma di raffiche di rovescio rovesciate che vengono caricate elettricamente, atterrando in punti perfettamente bilanciati. Il suo rovescio di rovescio, la mezza pallavolo, sono colpi di scena del polso che sembrano caricati magneticamente, facendo appello al punto giusto. Curve, archi, baie, ovoidi sono forme che giocano con schemi circolatori, facilitando il percorso fluido della casa attraverso la casa. Allo stesso modo, il movimento di planata di Federer illumina la sua agilità nel percorrere la corte. I passi del balletto lo trasportano facilmente dalla rete alla linea di base.

Il finale è una composizione di movimenti curati. Per Federer, la partita è una serie di shotmaking eccellenti, accuratamente pensati ed eseguiti. Per il designer, lo spazio è il risultato della creatività artistica portata dal pensiero alla realizzazione in una serie di schemi visionari. L’allineamento della fluidità di Federer in campo con quello dell’architetto che comprende e realizza umanamente un grande design è culinato, per entrambi, attraverso il flusso.